Cette sculpture témoigne de l’admiration d’Anna Quinquaud pour une danse rituelle masculine, à laquelle elle a probablement assistée lors de son séjour à Madagascar. Consistant à mimer l’envol d’un grand rapace, cette danse est traitée de manière à suggérer l’action en train de se faire, répondant ainsi au « statisme du mouvement » recherché par l’artiste. Représenté les yeux mi-clos, en équilibre sur une poutre, l’accent est mis sur la concentration du danseur, comme s’il était possédé par l’esprit de l’animal.