L’admiration d’Henri-Gabriel Ibels pour le synthétisme de Paul Gauguin, mais également pour l’esthétique des estampes japonaises et les théâtres d’ombres est perceptible dans cette œuvre. Le paysage mêle l’esthétique nabie et l’héritage postimpressioniste. Les deux personnages et la vache sont figurés par de grands aplats de couleur jaune, verte, tandis que les arbres sont peints par de longues touches permettant de suggérer la matière. Le choix du cadrage, coupant net le tronc de l’arbre, et la position excentrée des deux silhouettes en ombre chinoise sont également révélatrices.